卡梅隆的造梦之旅

在每个人的心中都有一部难以超越的电影，而卡梅隆导演拍摄的《泰坦尼克号》势必是多数人的选择。这部电影创造了票房神话，达到了一个难以企及的高度。但是，13年之后，这个记录被卡梅隆本人打破了。那么，《阿凡达》究竟能够与我们心中的经典《泰坦尼克号》相媲美吗？导演卡梅隆的造梦之旅，12年磨一剑制作的《阿凡达》，为什么能够再一次创造票房神话？而我们中国如何才能赶得上好莱坞电影的水平呢？

《泰坦尼克号》1997年全球上映时收获了18亿美元的票房，创造了一个在当时看起来难以企及的票房纪录。很多人都认为这样的纪录很难被打破。可是没有想到，13年之后的一部影片横空出世，仅38天就在全球创造了27亿美元的票房，将《泰坦尼克号》的票房纪录打破了，这部电影就是《阿凡达》。

有意思的是，这两部影片的导演都是詹姆斯·卡梅隆。但是在拍摄的过程当中，两部电影却展现出了天壤之别。《泰坦尼克号》在拍摄时可以用轰轰烈烈来形容，又是投资太多了，又是要赔钱了，卡梅隆自己要自杀似的，反正新闻方面十分悬乎。可是《阿凡达》这部影片前后拍摄了12年的时间，却几乎是悄无声息。

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《阿凡达》内容是这样的：在未来世界中，外星球潘多拉是一个有着九百英尺高的参天古树，由星罗棋布般飘拂在半空中、生长着奇花异草的群山组成的星球。让地球人兴奋不已的并不是它表面环境与地球近似，而是其盛产一种价值昂贵的稀有矿产。

为了获取资源，阿凡达计划正式开启。此计划打算培育出人类与潘多拉星球上的纳美人的混血，以“阿凡达”之身，打入纳美人内部，夺取矿产。本来习惯了执行命令的杰克，在一次意外中结识了纳美人奈蒂莉，在接触中他逐渐地开始认同潘多拉星球的文明，并且站在纳美人的一方与地球人展开了保护家园的斗争。

在卡梅隆1997年拍摄完《泰坦尼克号》之后，很多人都认为卡梅隆会趁热打铁。按照中国人的逻辑，马上就会有《泰坦尼克号》续集、补集之类的影片上映。可是，万万没想到，卡梅隆不仅没有趁热打铁，反而在《泰坦尼克号》获得成功之后消失了。长达12年的时间中，卡梅隆都没有拿出什么作品，偶尔的几部作品还属于纪录片，比如《深海幽灵》，其内容只是卡梅隆海底探险时的东西，再没有轰轰烈烈的大制作出现。这对于一个一线导演几乎是不可思议的事情，12年都没有大制作。

反观冯小刚、陈凯歌、张艺谋等导演，最多相隔两三年就会有个大动静。他们担心时间会延误自己的状态，而且市场对他们也有期待。可是，卡梅隆为什么就不怕自己失去拍电影的状态，为什么就能枉顾市场对他的期待呢？这是因为，在卡梅隆的心底有一个更加宏大的计划，这就是《阿凡达》。12年磨一剑，他之所以能够耐得住寂寞，能够把如此大的心血投入《阿凡达》中，是因为《阿凡达》这部影片在他心中的地位要比《泰坦尼克号》更高。

创造外太空中的一个奇异世界，是卡梅隆从小的一个梦想。而这个梦想，在他进入电影界之后也没有消失过。虽然因为种种挫折，他一时间难以实现，可是随着耐心的等待，他终于等来了时机，认为自己能够像乔治·卢卡斯构筑的《星球大战》一样，去构筑一个自己理想中的外太空的世界。从卡梅隆的个人经历中，我们可以看到找寻到这个梦想建立的原因。

卡梅隆1954年生，父亲是工程师，母亲是画家，卡梅隆骨子中先天就有工程师与艺术家的气质。在艺术方面，他能够拍电影，在工程方面他可以玩特技、特效。但卡梅隆并非一直致力于电影行业的发展，他在二十几岁时还只是一个机械修理师，同时也是个卡车司机。那时，他所有的业余时间都用来画科幻漫画、写剧本。

美国在1969年时派遣宇航员登上月球。由于当时处于“冷战”时期，美国就有了一个“星球大战”的计划，就是想在太空争夺战中全面打败苏联。在当时，有很多美国孩子对外太空充满着向往，卡梅隆也不例外。1977年，卡梅隆同伙伴去电影院看了一部电影，就是乔治·卢卡斯的《星球大战》。

在看完之后，卡梅隆一方面佩服卢卡斯创造出的《星球大战》中的世界十分漂亮，完全是超脱我们想象的另一个世界——对电影来说，它最多不过是反映世界的一部分，如果能够通过电影去创造另一个世界，那么这个人绝对很了不起。另一方面卡梅隆也觉得有些沮丧，他认为创造一个外星球世界的事情，自己会比卢卡斯做得更好，而且他认为卢卡斯创造的《星球大战》并不完美。

所以，卡梅隆回家之后就放弃了卡车司机的工作，把所有的心思都用到了制作外太空科幻模型和写科幻剧本上。随后，他带着这些东西去了好莱坞，找投资方、导演谈自己的电影构想。虽然他说得头头是道，但是好莱坞毕竟是世界顶级电影人聚集的地方，没有人会过多地在意他这样的一个二十几岁的卡车司机。卡梅隆游说了半天之后，有几个投资方就指出卡梅隆的构想完全是瞎想，在技术上根本实现不了。也就是说，即便卡梅隆将这件事构想得很完美，也设计了出来，可这些东西以当时的电影拍摄技术根本达不到。所以，卡梅隆万般无奈之下，只能暂时将挑战卢卡斯的梦想收在了心里。

但是卡梅隆却并没有因方案被拒而终止自己的梦想，他开始在一个导演的手下打工，为导演拍摄的科幻片制作太空飞船模型、设计外星人的相貌。他沿着这条道走下去，几年的时间就成为好莱坞中很有名气的一个特技师。卡梅隆从做技术工开始，慢慢地将自己的导演才华发挥出来。在1981年时，卡梅隆开始执导自己的第一部影片——《食人鱼》第二部。

这部影片属于恐怖片，在当时引起的轰动不小，同时也有很多人注意到了卡梅隆的导演才能。随后，卡梅隆就拿到了更多的片约，陆陆续续地拍出了很多优秀影片。比如《异形2》《终结者》《真实的谎言》等，当然也包括1997年的《泰坦尼克号》。卡梅隆的导演生涯可以说是顺风顺水的，而且这些影片也为卡梅隆积攒下了足够的名誉和金钱。但是，卡梅隆并未就此觉得满足，因为他还有自己的终极梦想，就是创造一个外太空的世界。

《泰坦尼克号》只是卡梅隆梦想的一个出发点，而《阿凡达》才将这个梦想达到了一个极致水平。其实，早在卡梅隆拍摄《泰坦尼克号》之前，1995年他就写下了一个82页的剧本，这个剧本就是《阿凡达》的雏形。

在剧本中，卡梅隆写到一个瘫痪的军人，到一个潘多拉星球执行任务。潘多拉星球上住着纳美人，纳美人浑身都是蓝色的，长着猫脸，拖着尾巴，身高10英尺。地球人想要从潘多拉星球获得一些资源，可是该星球的大气对人体有害，所以就利用纳美人的DNA和人类的DNA合成一种新的物种，就是阿凡达。

但是，电影剧本的雏形写完之后，卡梅隆发现他构想的世界无法拍摄出来，因为当年的拍摄条件完全做不到。他想象当中的那些场景，比如外太空生态系统、宇宙的样子，以当时的拍摄水平完全做不出来，即便是做出来也会看着很假。所以，卡梅隆决定耐心等待技术的进步，等技术足够完善之后再拍。

在《泰坦尼克号》拍摄完毕之后，卡梅隆认为这个时期的技术水准已经比较接近了，他便开始潜心构筑一个外太空世界。卡梅隆不仅是一个导演，还是一个深海探险家，在此期间，他曾经五次潜到深海中，还发明出了一种3D摄影技术，能够将大洋底的景象逼真再现出来。卡梅隆下到马里亚纳海沟之后，拍摄了《深海幽灵》《深海异形》这样的纪录片出来。而卡梅隆发明的3D摄影技术，完全是为《阿凡达》这部电影做准备。随着好莱坞电影特技进入到了一个前所未有的发展高度，比如以《侏罗纪公园》为代表的一大批电脑特技的效果做出来之后，卡梅隆认为时机已经成熟了。

但是，卡梅隆并不是等到了一个适当的时机后便着急拍摄《阿凡达》这部电影，而是非常耐心地将所有的部类都构筑仔细。2005年，卡梅隆找到了加州大学的语言学家，让他设计出一套纳美人的语言系统。这一点听起来十分可笑，外星人如何说话怎么可能知道？在影片中随便说两句，依靠字幕打出来内容不就可以了吗？不行，卡梅隆很较真，他必须要让纳美人的语言可以形成一个能说服观众的语言系统。只有这样，影片才会没有漏洞，按照一种语言方式进行考察才能成立，就像是类似少数民族部落将要消失的语言一样。结果，加州大学的语言学家真的将这种语言系统做了出来。

不仅仅是这样，在电影《阿凡达》中潘多拉星球上的所有生态系统都是有科学道理的。比如飘在空中的树种、能转着圈飞的蜥蜴、900英尺高的参天古树等，卡梅隆都去找了加州大学的植物学家，要求他们将这些植物的存在原因写出科学道理来，树为什么可以生长得这么高，植物的花粉传播途径、养料吸收，潘多拉星球的矿物质为什么能成为提供植物生长的要素等。也就是说，卡梅隆要求科学家为他的虚拟空间提供一套科学理论根据。植物学家、动物学家、昆虫学家都参与了进来，让我们在卡梅隆的太空系统中见到的所有东西都能通过已有的科学知识来进行解释。

卡梅隆对待电影的认真可见一斑，而我们大多数人在看科幻电影时，会认为反正内容都是假的，都是想象出来的，继而就不求甚解。但是，一些说评书的老艺人说过，虽然评书的内容是编的，但是关键是看如何去编，怎么编才能有说服力。虽然内容是编的，但是也要编得合情合理，不是随随便便地乱扯一通，无论是哪个情节都要表现得十分圆润。而卡梅隆对电影艺术的态度就像是老艺人对待评书的态度，不能胡编乱造，必须有根有据。

卡梅隆就是试图利用自己的想象力来构筑出这样的一个世界，当自己能力有限的时候，他就把动物学家、植物学家、古人类学家、考古学家、语言学家都纳入他的体系中，真就构建出了一个我们看来光怪陆离的外星世界，一个美妙绝伦的潘多拉星球。卡梅隆就是凭借着这些努力，最终将《阿凡达》这部电影制作了出来。

很多人在看过《阿凡达》这部电影之后都会感觉很震惊、很奇异、很绚丽多彩，而这就是卡梅隆给我们提供的外星世界，是我们以前从来没有看过的。他改变了我们以前看电影的观念，打造出来了别外一个世界。

在这部影片中，男主角杰克刚开始时是想要帮助人类谋夺潘多拉星球的矿产资源，最后却站在了正义的一方，反过去帮助潘多拉星球人抵抗人类的进攻。在这个过程中，该影片最值得关注的看点有三。

第一个看点是它在3D特技效果制作之下的外星生态系统。比如古树的那些飘浮的树种、瀑布、飘在半空中的山峦等。除此之外，纳美人用辫子的末梢来控制动物，让所有的生物都能形成一个互相可连接的互联网。这是将我们互联网的概念挪了进去，显得非常容易令人信服。在3D效果的烘托之下给我们表现出了一个潘多拉星球的世界，让我们相信，也许在外太空会有这样的星球存在。

第二个看点是影片的战争场面。当人类与纳美人开战的时候，纳美人骑着飞禽与人类的战斗机对抗，骑着奇特的马与机器人对抗，这种战争场面持续了足足20分钟。而卡梅隆说，这20分钟的内容是他一生的心血。

第三个看点是爱情。杰克与纳美人奈蒂莉之间产生了爱情。虽然奈蒂莉的父亲在人类的进攻中牺牲了，而她也说过不会再跟杰克见面，可是当杰克连接阿凡达的仪器受到损害时，奈蒂莉挺身而出相救的场面，看上去也催人泪下。

这些就不仅是电影工业的这些技术和硬件能够带来的感动，里面同样有人性化的东西。而这种人性化的东西指的就是对自由、战争、家园等这些概念的一种深化理解，此外还有影片中出现的一些环保意识。所以，在《阿凡达》这部电影里面，能够打动我们的硬件和软件是同时存在的，这两者之间更是不可分割的。

软件方面其实也是我们人类长时间以来喜欢看外太空电影、外星球电影的原因。我们对外星球的情感，一半是出于好奇，一半是源于恐惧。好奇在于我们不知道浩瀚的宇宙到底有没有和我们一样的生物，或者和我们类似的，所以我们对外星球文明充满着向往。但同时也有一种恐惧，这种恐惧来自于我们以往看到的很多外星球电影中，都是外星人到地球来。它们可以过来，而我们不能过去，说明它们的科技比我们进步，也说明人类在它们面前就像是案板上的鱼肉，想怎么切就怎么切。以往我们看到的《独立日》《终结者》这样的影片中，都是对外星球生命充满着恐惧的。

在卡梅隆的影片中，为我们揭示了一个更加深刻的道理，说不定在遥远的某个星球上，生存在那里的人也是如此地想象地球的。就像人类去潘多拉星球之后，就要掠夺那里的资源。如果有朝一日，地球人的科技水平达到一定程度，我们可以雄赳赳气昂昂在宇宙中探索，去关注外太空生物，那么我们去到别的星球之后，会不会也像我们想象中的外星人入侵地球一样反倒去侵略人家？也就是，人类的贪婪和自私会不会造成这样的恶果，这其实也是一个终极的宇宙哲学的命题。

在这部影片中，地球人入侵纳美人，对比之下可以发现，这何尝不是在我们人类历史中多次发生的殖民者入侵之后，对原有生态环境进行破坏。包括北美和南美的印第安人，也包括其他地方一些土著人，不就是这样被殖民者一步步欺凌到几乎灭绝的程度吗？那么，人类历史上的这些悲剧同样可以在未来延展到外太空。而这就需要具备很强烈的自我批判意识。这种原罪精神恰恰是这部《阿凡达》电影中哲学意义上的一种核心，也是对历史的一种反思。

所以，《阿凡达》这部电影带给我们的既是一部宏伟的战争史诗，又是一部对外太空充满无尽想象的、再现外太空自然景观的壮丽大片，同时还是对人类自身行为的一次批判和反思。

《阿凡达》这部电影其中包含的内容还不仅于此，它给中国电影界带来的震撼是无与伦比的。38天全球席卷27亿美元的成绩，让很多中国电影人在看过这部电影之后，已经没有力气再批评、再赞美，他们共同的感觉更多的是沮丧：我们什么时候能拍出这样的影片来？

从3D角度上来说，《阿凡达》这部电影等于是改变了电影的生态，它能再造一个电影，这和我们以前看到的电影中对我们这个世界的再现不同，与对这个世界的局部意义的再现也不同。站在这个层面，科技影响了我们对电影的一种欣赏，我们什么时候能达到卡梅隆控制的这种科技程度呢？很多中国电影人认为，在这一点上来说可能永远达不到，未来多少年之后，我们可能会缩短如今与卡梅隆在境界上的差距，但是卡梅隆是一直向前走的，这让我们如何追得上？所以，电影《阿凡达》的上映让中国电影界做了一次集体的反思，我们的（电影）科技相比之下差得太远。

那么，中国电影当前最现实的出路是什么呢？是我们要放弃这种大制作影片，转而从人情、人性的角度去进行挖掘。因为，不可能所有的电影都有这种宏伟的状态，都去构筑一个世界，这不仅花费是巨大的，而且想象力也有有限的时候，难免会耗光。但是人情、人性等这些基于人本身的东西是挖掘不完的。

现在中国所谓的第七代导演、第八代导演开始关注的，就是人性本身的丑陋与善良。比如说现在的陆川、王小帅、贾樟柯、管虎、宁浩这些导演，都开始从小制作的角度去进行挖掘，而不是仅仅盯着宏伟制作的大影片。如果将张艺谋、陈凯歌、冯小刚这些大牌导演捆绑在一起，可能也达不到卡梅隆在世界的那种影响力。这是毫无疑问的。因为玩大制作影片，想超过好莱坞实在是太困难了。所以，《阿凡达》这部影片给中国电影人带来的反思是，我们要植根于人的本性，去挖掘人性当中美好与丑陋的东西，这样才具备穿透人心的一种震撼力。

如果我们盲目地去与国外电影比拼大制作，比如像张艺谋早期的影片《英雄》之类的，希望能够借此来走向世界，恐怕是永远都不会达到的。而所谓民族的就是世界的，只有将人内心的东西挖掘出来，这种影片才会具有震撼力。

亚洲其他国家如日本、韩国、伊朗、印度等国的电影，其实都在走这种具有人的特色、本民族特色的电影路线，并没有盲目地跟从好莱坞的脚步。而中国的所谓大导演拍摄的大片，也只能是我们认可的大片而已。想要达到被全世界人认可的高度，与卡梅隆的境界相比还差得很远。

卡梅隆作为一个创造奇迹的导演，的确很了不起。他总共拍过八部影片，其中有七部创造了票房神话。

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卡梅隆的票房神话：

第一个神话，《终结者》，1984年，投资640万美元，全球票房7837万美元。

第二个神话，《异形2》，1986年，投资1850万美元，全球票房1.31亿美元。

第三个神话，《深渊》，1989年，投资6950万美元，全球票房9000万美元。

第四个神话，《终结者2》，1991年，投资1.02亿美元，全球票房5.198亿美元。

第五个神话，《真实的谎言》，1994年，投资1.1亿美元，全球票房3.788亿美元。

第六个神话，《泰坦尼克号》，1997年，投资2亿美元，全球票房18.45亿美元。

第七个神话，《阿凡达》，2009年，投资3亿美元，全球票房27亿美元。

在我们的心中可能都有一个共同的期盼，卡梅隆已经创造了七次票房神话，那么他的第八次什么时候会来到呢？有没有可能，第八次时会再为我们奉献一次像《阿凡达》一样的惊喜和壮观呢？

本篇完！